DERSU UZALA　DIRECTED BY 　デルス　ウザーラ　　　　　　AKIRA KUROSAWA

- Captain ! 　me smell smoke. 　Ussuri people cooking fish. 　　　　　（　カピタン！　ワシ、煙ノ匂イ　見ツケタ。　ウスリ、魚　焼イテル　）
		タイトルより監督の名前のほうが大きくなってしまった。さすがクロサワである。　舞台は20世紀がはじまったばかりの極東、沿海州。自然がハンパなく厳しいところだ。そこの探査の命を受けたロシアの学者アルセニエフは、猟師デルスと出会い深い友情を育んでゆく。　猛吹雪のなかで立ち往生した調査隊が、近くの民家で休息するシーン。　この家族はウスリ族。といってもよくわからないが、自然の恵みも災いもダイレクトに受け止めて生きている人たちである。　腹ペコでいまにも死にそうな調査隊員は夢中で魚のフライに喰らいつく。それをクロサワはずっとロングで追いつづける。会話なし。音楽なし。パチパチと火が弾ける音、魚を焼くジュージューという音、ムシャムシャとそれを貪る音がするだけ。ほとんどカットはない。　これはウマそうだ。なんの魚だろう。白身の川魚みたいだ。油は木の実から採ったものだろう。味付けは塩だけに違いない。土地のハーブかなんかで下ごしらえされてるかも。わたしも経験があるが、こういうのはウマいよ。　実話である。原作はアルセニエフ著「デルス　ウザーラ」。若いとき、どっかの音大がある駅の古本屋で文庫を買ったが、定価より高かった。ちょうどジャック・ロンドンあたりも読んでいた頃で、大自然のなかでしたたかに生きる野人たちに非常に胸を打たれたのを覚えている。　クロサワには悪いが、感動は原作に遠く及ばない。（文芸坐でこの映画を観たときは寝てしまった）原作のラストは、悲しみを通り越してしまうほどに残酷である。　　　　　　　　　　　　　　　　　　10・6・6文章がここに入ります

TAXI DRIVER　ROBERTDENIRO　　JODIE FOSTER

- Can I see you again? 　　　（また、会えるかい？）　　　- All right, have a breakfast tomorrow 　　　　（いいわ、あした朝ゴハン食べようよ）
		デ・ニーロである。作品については説明するまでもあるまい。　ヴェトナムとの戦争が終結したあたりの話で、ニューヨークがいちばん汚ッタなかったのはこの頃ではあるまいか。　喰い物もマズそうだ。ジョディー・フォスターが食べてるトーストなんて完全に冷めてて、噛みちぎるのに反動で顔がのけ反るほど硬くなってる。胃が痛くなりそうだ。　ベーコンエッグもチーズバーガーもフルーツサラダのディッシュも、食べてる本人たちの顔を見れば美味くないことがわかる。デ・ニーロなんて注文しておきながら食べる気がない。　そのくせ部屋ではわけのわからないジャンキーな喰い物を頬張る。ウィスキーをかけたパンは、ちょっと魅力的におもえたので若い頃に試してみた。二度やった記憶はないから、きっと失望したんだろう。　ただ、パイをフォークの背にのせて食べるデ・ニーロはカッコイイ。西洋人なんだから当たり前といえばそのとおりだが、それにしても、その右手は流れるように自然で実にエレガントだ。ちょっとできない。　これが演技で、このワンシーンだけで主人公の背景を語らせようとしているなら、やっぱりスゴイ。けど、穿ちすぎかな。　映画は、都市が抱える矛盾とそこで生きる者の苦悶を平凡なロケーションから言葉少なに引っぱり描いていて見事。　スクリーンでは観たことがない。月曜ロードショーで荻昌弘が〝映画のなかの映画〟と解説していたのを覚えている。　　　　　　　　　　　　　　　　　10．6．13 文章がここに入ります

I GIRASOLI　　　　　　 SOPHIA LOREN 　　　　ひまわり　　　　　　MARCELLO MASTROIANNI


		観るたびに涙が出る。タイトルバックの風に揺れるひまわり畑にヘンリー・マンシーニの哀切極まりないメロディが流れるだけで、もう目の奥が熱くなってしまう。　戦争が愛し合う男と女を引き裂く物語は映画の定番である。観る者の涙を誘うのにこれ以上の題材はない。　しかし「ひまわり」が他のこの手の作品と比べてはるかに強烈な感動を観客の心に引き起こすのに成功している要因は、なんといっても俳優と音楽、特に音楽である。　クライマックスとなる再会、そしてラストの別れの場面はどちらも駅。メロドラマの王道ともいえる平凡なシチュエーションだがしかし、圧巻。何分間であろうか、両シーンとも見つめ合う二人の役者にセリフはない。音楽のみ。　最後の別れ。車中の人となった男。プラットホームに佇む女。お互いがこらえ切れない気持ちがあるのに言葉にして外にださない。いや、だせないでいる。男はまだ望みが捨てられない。女も叶うことならそうしたい。しかし、無情にも汽車の扉は閉められ、ゆっくりと動きはじめる。　そんな二人の胸の内の悲哀を代弁するかのように、マンシーニの音楽は切々とスクリーンを流れやがて汽車は去ってゆく。　もう、このあたりは涙で顔がクシャクシャで、〝戦争はナゼおきるんだバカヤローッ！〟と叫びたくなるくらいのものだ。　それにしても昔の映画は時間をたっぷりかけて作っていて丁寧だ。そして重要な場面はセリフが少ない。言葉で説明しないぶん、役者の力量が問われる。また、観客の感受性も問われる。　こういう作品を観ると、映画はイイ役者とロケーション、イイ音楽があれば言葉なんて要らないんじゃないかとさえ思わせられる。　で、喰い物の話しであるが、深い感動のまえにその気は失せてしまった。写真だけでカンベンしてほしい。　文章がここに入ります
10・６・20

　PLEIN SOLEIL　　　　　 Alain Delon
　　
　　　－　魚料理にナイフは使うな。　それに持ち方もまちがってる　－

写真見出し

写　一世を風靡した二枚目スター、アランドロン。
　だから「太陽がいっぱい」は甘っちょろいラブ
　ロマンス映画だと長いこと勘違いしていた。
　　前半のヨットでの昼食シーン。皿の中で散ら
　ばってるのは魚のソテー。ホッケみたいだけど
　ナンだろう？焦げ茶色がつくまでようく焼かれ
　ている。バラバラになった身からは上にかけた
　レモンの酸っぱさが伝わってくるようだ。
　　チンピラのアランドロンがナイフとフォーク
　を使ってそれを食べながら一人でしゃべってる
　のを、上流階級の放蕩息子のほうは手でちぎっ
　ては口へ入れ黙々と聞いている。そこで上のセ
　リフとなる。
　　へぇ～、そうなんだ。躾の厳しい日本の家庭
　でこんな喰い方をしたら間違いなく引っぱたか
　れるだろうが、フランス上流階級のマナーでは、
　どうもそういうことらしい。こんど機会があれ
　ば試してみよう、と、社会人になりたてのわた
　しは映画をみておもったのだが、いまだ正式な
　フランス料理は食べたことがない。カナシイこ
　とである。
　　出自の卑しい人間がその境遇から這い上がろ
　うとする浅ましさ、醜さを演じてアラン・ドロ
　ンは見事。ほとんど地といっていい。そして超
　美貌男優を得たルネ・クレマンは、その上層と
　下層の対比を冷酷ともいえる眼差しでフィルム
　に写しとっていく。
　　なかでも、二度の殺人を犯すアラン・ドロン
　が、二度とも殺人直後に食物を食べるシーンは
　残酷極まりない。人を殺したばかりで食欲なん
　かわかないであろうに、それでも食べずにいら
　れない。まさに貧しい人間のせつなさ、やるせ
　なさの極致である。
　　アラン・ドロンはパリ出身だとばかりおもっ
　ていたのだが、つい最近読んだ本のなかで、ヨ
　ーロッパ一番の美男産出国は、かのアラン・ド
　ロンを生んだユーゴスラビアだ、というギリシ
　ャ女性のセリフに出くわした。ユーゴがヨーロ
　ッパかどうかは別にして、それならあの美貌の
　裏に隠された陰りのようなものも理解できるよ
　うな気がする（紙幅がないので理由は書かない）
　－あぁ、イイ気持ちだ…太陽がいっぱいだぁ－
　　いろいろ苦労したんだろうね、きっと。

　　　　　　　　　　　　　　　　　10・11・18
　説明

ROADTOPERDITION 　　　TOM　HANKS
PAUL　NEWMAN
- Might not be another diner for a while, so you should eat. 　　　　（もうこの先ずっと喰い物屋はないぞ。食べておけ）
		組織に妻子を殺され復讐を誓うトム・ハンクス　が、難を逃れた長男と逃避行をする途中で安食堂　を見つけるシーン。　　時は20世紀初頭のアメリカ、夜の田舎道。そこ　だけポッと灯りがついて、電車の一車両を改造し　たダイナーが現れる。いかにも古き良きアメリカ　ンな定食を喰わせそうだ。　　果たして、ハンクスが食べているのは、肉のチ　ョップみたいだ。ソースはかかっていない。付け　合わせはグリーンピースと、映りが悪いが白いの　はライスである。意外だ。コートとハットを脱が　ないままで、いかにもワケありという姿がカッコ　イイ。こんどやってみよう。　　カウンターで食べているハゲ頭のシェリフの喰　いかたがイイ。ナイフとフォークと皿の触れあう　音が食欲をそそる。どうにも西洋料理は、この金　属と陶器が奏でる音がイイな。　　ポール・ニューマンがでてるので観た映画。ト　ム・ハンクスはあまり好きな俳優ではなかったが　父親としての地が演技に反映されてるみたいでな　かなか良かった。　　全編にアイリッシュな底音が滲み出る、映像の　美しい映画。冒頭のパーティーのシーンで二人が　奏でるピアノは、あまりにも美しい。　　文章がここに入ります
10・5・20

round midnihgt 　　　　DEXTER　GORDON
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　FRANCOIS　CLUZET

　　
　　　　　　　　- Enjoy！
　　　　　　　　　（ウマいぞ！）
　　　　　　　- This meat is huge！
　　　　　　　　　（大きなお肉！）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　
　　　
　　　
　　　Its funny… 　　
　　　how the world is inside of nothing．

　　　　　

　なんともウラヤマシイ人たちである。こん
なステーキを喰われては戦争に勝てるはずが
ない、とおもわせられるシーン。
　所はパリ。ジャズクラブ、ブルーノートへ
ニューヨークから出稼ぎにきているデイルは
テナー・サックスの名手だが、手に負えない
飲んだくれ。
　そんなデイルを酒から救おうと、彼を崇拝
するデザイナー、フランシ―ヌは娘とともに
一緒に暮らし始める。
　ある日、彼らに感謝するためにデイルは食
事を振る舞うのだが、それがこの特大ステー
キ。いやー、スゴイ。厚さは5センチもあろ
うか、皿からはみ出している。添え物も茹で
たジャガイモが皮つきのままで丸まる一個。
一流のジャズマンらしからぬ、カウボーイか
ギャングが作りそうな料理だ。　Enjoy!　と
自信満々だが、どんな味なんだろう。
　ところが、監督はタベルニエという名にも
かかわらず食べるシーンはない。非常に残念
である。美食の国フランスで、このなんの芸
もないアメリカ料理をどう食べるのか観てみ
たかった。
　主演のデクスター・ゴードンは、本物の一
流テナー・サックス奏者だそうで、演奏シー
ンが文句なくカッコイイのは当然としても、
彼のセリフが抜群にスバラシイのには驚く。
　しゃがれ声とはこういう声だ、といいたく
なるようなかすれてつぶれた声で、ゆっくり
と、無邪気だが哲学的な言葉が零れてくる。
　それに、なんといっても笑顔がチャ―ミン
グだ。計算されたものじゃない。後頭部の毛
の生え方も図体がデカイだけにカワイくって
なんかズルイ気がしないでもない。
　彼は、この一本だけのための名優である。

　　　　　　　　　　　　　　　10・5・28

PAPILLON 　　　　STEVE MCQUEEN 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　DUSTIN HOFFMAN
-　Oh, Jesus．．． No, you’ll eat everything they give you. 　　　　　　（　ひでぇもんだ…　いや、　なんだって喰ってやるぞ　）

		往年の超大作。囚人の喰い物なのでとても mealと呼べる代物ではない。　ブリキの器にレードル一杯のスープと半分のコッペパンがせいぜいで、それも所構わぬ座り喰い。ちゃんと皿の出ているテーブルに着席するのはラスト近くでザリガニを食べるところだけ。幸福が舌の上で輝くような快楽とは無縁である。　しかし、当時中学生だったわたしには、これがたまらなくウマそうに見えたのだ。両親の名誉のために言うと、三度の食事に困るようなことは決してなかったのだが、ウマそうでウマそうでしょうがなかった。　つまり、カッコよかった。豪雨のなかで雨が滴り落ちるのもかまわずブリキの器をスプーンでしゃくるスティーブ・マックィーンがカッコよくて、それを真似るべく味噌汁を平皿によそってお匙で飲んでたりしていた。　独房に入れられたマックィーンは、蛾やムカデやゴキブリまで食べる。そして多感な男子は、それさえもウマそうにおもってしまうのだった（繰り返すが、子ども時代のわたしの家の食生活は世間並みである）。　映画のなかでは　ration（食糧）という単語がでてくる。冷たい響きだ。希望を失った人間に配られる食べ物は ration である。明日ではなく、今を生かすためだけに与えられるエサである。　しかし主人公には希望がある。いや、希望しかない。だからクソ不味いスープも、ゴキブリやムカデさえ、ration 以上の何かになり得るのだ。　それにしてもマックィーンは逃げてばかりいる。「パピヨン」の他にも「ゲッタウェイ」「大脱走」と、逃走シーンだけで映画が一本できそうだ。だからというわけでもないだろうが、彼の真似をして育った中学生は逃げてばかりの大人になってしまった。　カナシイことである。　　　　　　　　　　　　　　10・6・5 文章がここに入ります